Le chantier comme le programme sont prémisses de l'oeuvre à venir. Si le premier se marque dun apparent désordre, le second est structure, organisation, technicité. Le chantier du photographe, celui du plasticien, seraient une improvisation dans une accumulation de matériaux : leurs programmes, quant à eux, traceraient, dans une solide inscription préalable, le chemin dont il convient de ne pas sécarter.
La production des images dites techniques celles de la photographie argentique ou numérique, comme celles du cinéma ou de la vidéo , suppose lexistence dun programme car les appareils de prise de vue, de façonnement ou de restitution, interprètent peu. Cette inévitable part machinique de loeuvre interroge les frontières de la création.
Le programme, cependant, se révèle puissant moteur de réalisation. Organisateur du temps, il structure, guide, oblige à la production. Reléguant certains gestes dans le mécanique ou le rituel, il libère lesprit, le rend apte à la genèse dimages neuves. Le programme, ainsi, reposerait des navigations incessantes : celles qui, prenant appui sur un amer lointain, façonnent en permanence, au gré des vents et des vagues, la route à suivre. Faudrait-il, pour cela, faire le deuil de limprovisation ?
Le séminaire de photographie de lannée 2003 - 2004 poursuit les travaux du séminaire de lannée 2002 - 2003. Il propose de revisiter le concept de chantier à la lumière de celui de programme ; dapprofondir le concept de navigation. Au-delà, il devrait interroger les notions dordre, de désordre, de hasard et de déterminisme, chères aux épistémologues des sciences, moins habituelles aux historiens de lart.
M. S.
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