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Chantiers, programmes

Présentation du séminaire de photographie 2003 - 2004

Le chantier comme le programme sont prémisses de l'oeuvre à venir. Si le premier se marque d’un apparent désordre, le second est structure, organisation, technicité. Le chantier du photographe, celui du plasticien, seraient une improvisation dans une accumulation de matériaux : leurs programmes, quant à eux, traceraient, dans une solide inscription préalable, le chemin dont il convient de ne pas s’écarter.
La production des images dites “techniques” – celles de la photographie argentique ou numérique, comme celles du cinéma ou de la vidéo –, suppose l’existence d’un programme car les appareils de prise de vue, de façonnement ou de restitution, interprètent peu. Cette inévitable part machinique de l’oeuvre interroge les frontières de la création.
Le programme, cependant, se révèle puissant moteur de réalisation. Organisateur du temps, il structure, guide, oblige à la production. Reléguant certains gestes dans le mécanique ou le rituel, il libère l’esprit, le rend apte à la genèse d’images neuves. Le programme, ainsi, reposerait des navigations incessantes : celles qui, prenant appui sur un amer lointain, façonnent en permanence, au gré des vents et des vagues, la route à suivre. Faudrait-il, pour cela, faire le deuil de l’improvisation ?

Le séminaire de photographie de l’année 2003 - 2004 poursuit les travaux du séminaire de l’année 2002 - 2003. Il propose de revisiter le concept de chantier à la lumière de celui de programme ; d’approfondir le concept de navigation. Au-delà, il devrait interroger les notions d’ordre, de désordre, de hasard et de déterminisme, chères aux épistémologues des sciences, moins habituelles aux historiens de l’art.

M. S.

Programme 2003 - 2004


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Page mise à jour le Sam 3 avr 2004